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Autor

aureliarodriguez

El vecino pesca un pez

Koen Van Biesen. Tramuntana; 2017

Bajo la apariencia de un cuento tradicional de estructura repetitiva y acumulativa, se esconde un álbum ilustrado sugerente y divertido en el que todo cuenta. La historia comienza en las guardas, antes de empezar a leer. Abrimos el libro y, sin ser conscientes de ello, descubrimos a todos los personajes de la historia viajando en un tranvía, tranvía que transcurre paralelo a nuestros protagonistas, solapándolos, permitiéndonos ver lo imprescindible para poder identificarlos. En la página siguiente la niña y el pescador aparecen en todo su esplendor montados en una bicicleta, con su enorme caña de pescar, dispuestos a comenzar la aventura. Seguir leyendo “El vecino pesca un pez”

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Koen Van Biesen

Koen Van Biesen es un ilustrador belga que siempre va armado con el piano y el ukelele en el aula o en la biblioteca de espacio y, explica historias a los niños a través de la música, las canciones y las imágenes proyectadas. Invita a los niños a cantar, tocar música, etc… Después hay tiempo para preguntas acerca de la historia, su origen, lo que hace y cómo crea un libro, desde la idea al boceto, hasta que lo tiene terminado.

Casa de muñecas

Henrik Ibsen – Mestas ediciones, 2016. Colección “Selección Clásicos Universales”

Según algunos críticos a Ibsen se le puede considerar el padre de la dramaturgia realista moderna y antecedente del teatro simbólico. Para sus contemporáneos sus obras eran escandalosas por cuestionar un modelo de familia dominado por los valores victorianos vigentes. Quizá ese moderno concepto de sociedad que reflejaban sus obras sea lo que las sigue manteniendo vigentes a pesar de los años. En la actualidad es uno de los autores, no contemporáneos, más representados en los teatros de todo el mundo.

Casa de muñecas es un exponente claro de ese interés de Ipsen por los problemas sociales de su tiempo al cuestionar los fundamentos de la familia burguesa. Su estreno, en diciembre de 1879, generó gran controversia y el comportamiento de Nora, su protagonista, con el portazo final, supuso un escándalo. A pesar de que Ibsen negó que Casa de muñecas fuera una obra feminista, es considerada por muchos críticos como la primera obra teatral feminista, convirtiéndose en un abanderado del feminismo. Seguir leyendo “Casa de muñecas”

Henrik Ibsen

Henrik Ibsen nació en Cristianía en 1906 en una ciudad costera donde su padre poseía una destilería de aguardientes que quebró cuando él tenía seis años. Su madre era muy religiosa. A los quince años se fue a vivir a Grimstad, no lejos de su pueblo natal, donde su padre le había conseguido un puesto como ayudante de un farmacéutico. Sus contactos con la familia fueron, por el resto de su vida, esporádicos.

A los veinte años era ya un librepensador, entusiasmado con las insurrecciones populares que estallaban en toda Europa. En 1850 fue a estudiar a Cristianía (hoy Oslo). Noruega era por esa época un país regido políticamente por Suecia y culturalmente por Dinamarca. En 1853 aceptó el puesto de director y dramaturgo de un nuevo teatro en la ciudad de Bergen y cuatro años más tarde volvió a Cristianía para dirigir otro teatro que en 1862 cerró por problemas económicos.

Este fracaso marcó el comienzo de una nueva época en su vida. Cansado de lo que consideraba estrechez de miras de su país natal, partió a un exilio de veintisiete años por Italia y Alemania, período durante el cual escribió el grueso de su obra. Ya en el pináculo de su fama volvió a Noruega y en 1900 sufrió el primero de una serie de ataques de apoplejía, que afectaron su salud física y mental. Falleció en 1906 y fue enterrado con honores de jefe de Estado.

Como director del teatro de Bergen, Ibsen intentó crear un drama nacional, tarea difícil ya que si bien podía utilizarse como base el rico acervo de las sagas islandesas medievales, la escena de su país estaba dominada por la dramaturgia francesa de Scribe (que daba prioridad a lo ingenioso de la intriga sobre la profundidad de los personajes), y por el idioma y la tradición histriónica danesas.

La experiencia que ganó en Bergen tuvo para él un valor incalculable. Como director del teatro de Cristianía, ya casado con Suzannah Thoresen, exhibió una autoridad y confianza en sus propias ideas que antes no había mostrado. Esto se advierte en su drama Los pretendientes de la corona (1863), que forma parte de una serie de tema histórico y en el que, con reminiscencias shakespearianas y gran precisión psicológica, trata el tema de la dificultad del ser humano de encontrar su misión en la vida.

Con Brand (1866) y Peer Gynt (1867), dos dramas en verso, Ibsen hace su entrada en la literatura universal. Si Brand representa la toma de posición apasionada, los temas centrales de Peer Gynt son la duda, la ambigüedad, la huida al mundo de la fantasía. El predicador Brand es el idealista que lo sacrifica todo en aras de su misión. Sus exigencias tienen un carácter absoluto, no sabe de matices. El mensaje de la obra es, en cambio, más contradictorio. ¿Es Brand un mártir de la verdad o una víctima de sus propias exigencias inhumanas? Peer Gynt es en cambio una leyenda romántica, con rasgos realistas modernos, más audaz que Brand desde el punto de vista teatral. Su protagonista es una figura fáustica, a la vez un soñador romántico y un monstruo de egoísmo.

En el decenio de 1870 Ibsen abandona el teatro de ideas por el drama social realista. La primera obra de este período (y la primera que escribió en prosa) fue Las columnas de la sociedad (1877), que trata de los conflictos sociales y del choque de lo antiguo con lo nuevo. Pero el verdadero éxito le llegó con Casa de muñecas (1879), en la que por primera vez aparece la voz auténtica del autor.

Durante la segunda parte del siglo XIX, su obra cambió el carácter del teatro europeo y lo convirtió, del divertimento a que había sido reducido, en lo que fuera para los griegos: un instrumento para examinar el alma. Otras obras suyas son Catilina (1850), La comedia del amor (1862), Emperador y Galileo (1873), La unión de la juventud (1869), Espectros (1881), La casa de Rosmer (1886), La dama del mar (1888), Hedda Gabler (1890), Juan Gabriel Borkman (1896), Despertaremos de nuestra muerte (1899).

10 preguntas negras para ovejas atrevidas. La ilustradora Ana Juan

En una de sus recientes visitas a la librería Letras Corsarias de Salamanca, Ana Juan nos habló de sus orígenes como ilustradora, de sus fuentes de inspiración, de sus gustos literarios y de su exitosa colaboración con la revista The New Yorker. Fue un placer charlar con ella y conocer el proceso creativo de La Trilogía del Mar del Norte. En 5 ovejas negras hemos reseñado Hermanas, uno de los cuentos incluído en ella, para que también vosotros conozcáis su trabajo. Aquí os dejamos la entrevista que nos concedió. Esperamos que os resulte tan interesante como a nosotras. Seguir leyendo “10 preguntas negras para ovejas atrevidas. La ilustradora Ana Juan”

Entrada destacada

Frankenstein

Mary Shelley; Elena Odriozola. Nórdica, 2013

Gracias al prólogo de la obra sabemos que Frankenstein surge a raíz de un reto planteado por Lord Byron al matrimonio Shelley y otros amigos ingleses. Están en los alrededores de Ginebra, es verano y las tardes son lluviosas. ¿Quién de ellos logrará escribir el relato de fantasmas más terrorífico? Mientras Lord Byron y Shelley descuidan sus relatos para hacer placenteras excursiones por los Alpes, nuestra joven escritora se lo toma en serio y, yendo más allá de las novelas góticas del momento, escribe un relato considerado por muchos la primera novela de ciencia ficción. Seguir leyendo “Frankenstein”

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